У хаосі громадянської війни,головні герої,шукають можливість легкої наживи. Блондин,він же хороший,мисливець за головами,віртуоз у поводженні зі зброєю.Туко,він же злий,цинічний негідник за яким числяться,безліч злочинів.Опинившись у потрібному місці,вони дізнаються таємницю знаходження,золотого скарбу,яку Біл Карлсон розказав їм перед смертю.Але кожному з них відома лишень частина правди,лиш це заважає їм пристрелити один даного.Окрім цього їм на п'яти наступає,безжальний найманий вбивця на прізвисько Ангельські очі,він же поганий...

Що залишилося за кадром

Афоризм "Коли мені платять, я завжди виконую роботу" – це авторство Яна Потоцького.
"Людина без імені" протягом усього фільму лише 17 хвилин одягає "фірмовий" пончо, яке стало культовим завдяки першим двом вестернам.
У фільмі знявся актор Антоніо Касас, який раніше брав участь у фільмі "Колос Родоський" (1961) у ролі фінікійського посланця.
Персонаж "Ангельські очі", якого зіграв Лі Ван Кліф, є запозиченим з фільму Серджо Солліми "Здайся і заплати" (1966). Лише там головного героя звуть Джонатан Корбетт.
"Хороший, поганий, злий" – третій фільм так званої "Доларової" трилогії Серджіо Леоне. У кожній новій частині цієї трилогії кількість головних героїв збільшується на одного: у першій частині, "За жменю доларів" (1964), був лише один головний герой (персонаж Клінта Іствуда), у фільмі "На кілька доларів більше" (1965) вже двоє головних героїв, відповідно, у "Хорошому, поганому, злому" головних героїв вже троє.
Окремі епізоди фільму були використані в радянських фільмах "Неуловимі месники" (1966) (епізод з каретою та тілом, яке випало з неї) і "Свій серед чужих, чужий серед своїх" (1974) ("Ти мене не вб'єш. Ти мене берегти будеш – нашого людини в ЧК знаю тільки я").
Фільм був знятий у пустелі Табернас в Іспанії.
Перше слово у фільмі вимовляється лише на 10-й хвилині.
У рекламному ролику фільму "Ангельські Очі" – "Злий", а Туко – "Поганий". У самому фільмі характеристика "Поганого" належить "Ангельським Очам", а "Злого" – Туко. Все тому, що назву фільму було перекладено англійською мовою як "Хороший, Злий, Поганий", а не "Хороший, Поганий, Злий". Цю особливість не врахували під час створення американського трейлера.
Спочатку Ілай Воллак і Серджіо Леоне вирішили, що Туко повинен носити пістолет на мотузці, прикріпленій до його шиї, і в потрібний момент вставляти пістолет у руку, роблячи вмілий поворот голови. Однак, після численних невдалих спроб Ілая виконати такий трюк, він звернувся до Серджіо Леоне, щоб той продемонстрував цей рух. Леоне не зміг схопити пістолет рукою, і пістолет вдарив його в пах. Після цього Леоне сказав, що Туко буде носити зброю за поясом.
Оскільки Серджіо Леоне практично не говорив англійською, а Ілай Валлак – італійською, вони спілкувалися французькою мовою.
Спочатку Серджіо Леоне хотів запросити Джану Марію Волонте на роль Чорта.
Ролі Туко та Ангельських Очей були запропоновані Чарльзу Бронсону.
У зйомках брало участь близько 1500 іспанських військових у ролі акторів масової сцени.
Чотири сцени були вилучені з оригінальної англомовної версії фільму. Пізніше ці сцени було відновлено та перекладено з італійської на англійську мови. Клінт Іствуд та Елай Воллак озвучували своїх персонажів англійською, однак для дубляжу ролі Ангельських Оченят довелося запросити іншого актора, оскільки Лі Ван Кліф помер у 1989 році.
У фільмі лише п'ять акторів говорять англійською мовою: Клінт Іствуд, Лі Ван Кліф, Елай Воллак, Ел М'юлок і Джон Барта. Всі інші актори говорили своєю рідною мовою, а на етапі постпродакшну їхні репліки були озвучені англійською мовою.
Тюрма "Беттервілл" була побудована на основі реальної в'язниці під назвою "Андерсонвілл".
Енніо Морріконе спеціально написав музику таким чином, щоб у деяких моментах вона імітувала звук виючої гієни.
Клінт Іствуд носив одне й те саме пончо у всіх фільмах трилогії "Чоловік без імені". Пончо жодного разу не прали.
Перед початком зйомок Орсон Веллс порадив Серджіо Леоне відмовитися від проєкту фільму, оскільки практично всі фільми на тему громадянської війни зазвичай зазнавали невдачі в кінопрокаті.
Згідно з автобіографією Ілая Воллака під назвою "Хороший, поганий і я", Серджіо Леоне затвердив його на роль Туко не через участь у фільмі "Велична сімка" (1960), а тому, що побачив його у невеликій ролі у фільмі "Війна на Дикому Заході" (1962).
На нашивках на формі солдатів армії Конфедерації вказувалося, до якого підрозділу вони належать: синій колір символізував піхоту, золотий – кавалерію, червоний – артилерію.
Повна версія фільму триває 179 хвилин.
Спочатку, за задумом Леоне, ця трійця мала виглядати так: Клінт Іствуд – Чарльз Бронсон – Джан Марія Волонте (відповідно "Хороший", "Поганий" і "Злий"). Але Бронсон на той час був зайнятий зйомками фільму "Брудна дюжина" (1967), а, за словами режисера, Волонте не вистачало "природного комічного таланту" – він більше відповідав ролі трагічного актора.
На етапі підготовки сценарію Вінченцоні прочитав багато книг у Бібліотеці Конгресу і звертався до архівів. Деякі його запити ставали для архівістів незрозумілими – рідко хто звертався до документів про ті операції Громадянської війни, в яких північні війська зазнавали поразки.
Первісна версія сценарію була написана за 11 днів (італійською мовою), здебільшого Вінченцоні. Леоне був не зовсім задоволений роботою і запропонував Вінченцоні дует співавторів Адженоре Інкроччі та Фуріо Скарпеллі. Вони повинні були допрацювати текст і додати більше гумору в репліки та діалоги, але Леоне охарактеризував їхній внесок як "провальний". У кінцевому тексті від їхньої роботи майже нічого не залишилося, хоча вони потрапили до титрів. Після завершення роботи сценарій був перекладений на англійську мову, щоб актори-американці мали текст для діалогів під час зйомок.
Перед початком зйомок відносини Лучіано Вінченцоні та Леоне зіпсувалися, і сценарист більше не брав участі в роботі над фільмом, хоча інколи відвідував знімальний майданчик. Авторство ідеї сценарію залишилося спірним питанням. У своїх спогадах Вінченцоні згадує про те, що він придумав основну сюжетну лінію про трьох злочинців, які полюють за золотом. Серджіо Леоне в інтерв'ю нічого не повідомляв про внесок Вінченцоні, лише зазначив, що його надихнула можливість зняти фільм, сюжет якого розгортається на фоні Громадянської війни.
Перебуваючи в Лос-Анджелесі, Леоне зв'язався з агентом Ілайєю Воллаком і запропонував актору роль у фільмі. У Воллака на той час були проблеми з родиною, і він не хотів покидати дружину та летіти до Європи. Крім того, він ніколи раніше не знайомився з творчістю Леоне. Йому також не сподобалася чергова роль "лиходія-латиноамериканця", як вона виглядала при поверхневому ознайомленні зі сценарієм. Однак, переглянувши фрагмент фільму "На кілька доларів більше", Воллак негайно погодився та підписав контракт.
У створенні фільму не використовувалися професійні каскадери. Деякі з їхніх завдань виконували актори другого плану, Беніто Стефанеллі та Романо Пуппо.
У початковій версії сценарію головними героями картини мали стати двоє персонажів, що відображено у робочій назві "Двоє неймовірних мандрівників" (італ. I due magnifici straccioni, англ. The Two Magnificent Tramps). Згодом роль Туко була розширена до головної, і назву змінили.
Керівництво компанії United Artists спочатку планувало дати фільму іншу назву в американському прокаті. Розглядалися варіанти "River of Dollars" ("Річка доларів", щоб надати схожу назву, пов'язану з грошима) та "A Man with No Name" ("Людина без імені"), але після обговорення було вирішено залишити оригінальний італійський переклад.
Німецька версія фільму вийшла на екрани під назвою "Zwei glorreiche Halunken" ("Двоє чудових пройдисвітів" - робоча назва фільму).
Згідно з першим італійським сценарієм, персонажа, якого зіграв Клінт Іствуд, звали Джой, але потім його ім'я було вилучено. Туко називав його "Блондин". В англомовному літературному контексті його найчастіше називають "Стрільцем" або "Людиною без імені". Спочатку персонаж, який був "героєм-антагоністом", у сценарії звався Банджо, але під час зйомок його ім'я було змінено на Сентенца, а в англійській версії дубляжу він став "Ангельськими очима".
Зйомки картини, як натуру, так і студійні, проходили з травня по липень 1966 року в Італії та Іспанії і тривали близько 13 тижнів.
Велика колекція зброї була надана для зйомок Іспанським військовим музеєм.
Кладовище Седхілл було збудоване 250 солдатами іспанської армії, які облаштували 8000 могил відповідно до попередніх ескізів.
Невелика річка Арланса, розташована неподалік від Бургоса, виконала роль річки Ріо-Гранде. Під час зйомок виявилося, що річка майже повністю пересохла, і солдатам довелося побудувати дамбу, щоб трохи підняти рівень води.
Під час будівництва другого мосту у Леоне виникла ідея зняти в одному кадрі втечу від мосту Блондина та Туко, а також сам вибух. Виявилося, що для ефектної сцени актори повинні були бути на небезпечній близькості від вибуху. Після кількох репетицій помічники знайшли більш безпечне місце зйомки. Акторів дійсно зняли на тлі вибуху приблизно так, як задумував режисер, і їх навіть трохи зачепила вибухова хвиля.
Перший фільм Леоне у форматі широкого екрану.
Клінт Іствуд часто намагався втручатися у виробничий процес і висловлював зауваження. Він вважав, що графік зйомок на реальних локаціях був надто тривалим і, за американськими мірками, мав би зайняти значно менше трьох місяців. Тоніно Валері згадував, як по поведінці Іствуда вже тоді було зрозуміло, що в майбутньому він стане режисером. Серджіо Леоне дуже негативно ставився до подібної свободи дій з боку акторів і не хотів ділитися владою на знімальному майданчику.
Іствуд ніколи не курив у житті, був вегетаріанцем і відомий своєю відданістю здоровому способу життя. Тим не менше, режисер наполягав на своєму, і Клінту доводилося іноді тримати запалену сигару. Ван Кліф, навпаки, в той час дуже страждав через свою залежність від алкоголю, але, за свідченнями очевидців, це ніяк не заважало його роботі.
Хоча бюджет фільму був значним за європейськими мірками, іноді траплялися дивні для Голлівуду випадки економії. Актори були обмежені у виборі костюмів. Іствуд згадував, що у нього була лише одна каубойська шапка, і якщо б вона загубилася, то було невідомо, де можна було б її замінити. Тому він дуже обережно ставився до своїх речей і після закінчення зйомок забирав свій костюм із собою.
Ілай Воллак та Серджіо Леоне дуже зблизилися під час зйомок і згодом залишилися добрими друзями.
Монтаж фільму розпочався літом, ще під час зйомок, і тривав до Різдва 1966 року. Створення фільму було терміновим завданням, яке потрібно було завершити до свят. Серджіо Донаті згадував, як Леоне нервував. Під час зйомок режисер був невимушеним, сповненим енергії та винахідливості. Однак, під час монтажу його стан змінився. Після чергової правки Леоне скаржився: "Я ніколи не закінчу цей фільм..." Він дуже боявся провалу – це був найдорожчий фільм у його кар'єрі. Леоне вимагав від знімальної групи повної концентрації і працював на межі своїх можливостей. Останній тиждень перед прем'єрою творці фільму спали в монтажній кімнаті. Сам Донаті з неприємністю згадував, як він присвятив півроку свого життя монтажу "Хорошого, поганого, злого", хоча його ім'я зрештою навіть не потрапило до титрів.
Остаточний монтаж значно змінив сюжет фільму. Більше уваги було приділено персонажу Туко. Безпосередньо перед завершенням Леоне видалив ще близько 20 хвилин, зокрема любовну сцену за участю Блондина. Була помічена логічна невідповідність у сцені на початку, де Сентенца розмовляє з інвалідом (половиною солдата): вона не відповідала змістовно подальшим подіям. Довелося змінити її текст і перезаписати звук.
Керівництво компанії United Artists хотіло, щоб фільм тривав не більше двох годин, а режисер у фінальній версії орієнтувався на тривалість близько трьох годин. Леоне намагався наполягати на своєму – попередні картини трилогії не були скорочені, але довелося піти на компроміс. Тривалість фільму в італійській версії для кінотеатрів становила 175 хвилин. Американська версія для кінотеатрів була скорочена до 161 хвилини. У ній були значно скорочені довгі сцени без діалогів.
На екрани Італії фільм вийшов 23 грудня 1966 року. В США прем'єра відбулася рік потому, 29 грудня 1967 року. Затримка була пов'язана з тим, що компанія United Artists вирішила випустити всі картини трилогії в американський прокат одна за одною у 1967 році. Для попередніх частин трилогії також знадобилася додаткова редакція та дублювання. Була замовлена загальна рекламна кампанія для всіх фільмів.
Під час англійської озвучки Іствуд почав вимовляти свій текст згідно з першою чернеткою сценарію. Він відмовився використовувати виправлений новий текст. Довелося втрутитися віце-президенту компанії United Artists, Крісу Манкевичу, який буквально змусив його це зробити. Після цього відносини між Леоне та Іствудом остаточно погіршилися, і вони більше не співпрацювали.
Після завершення роботи над фільмом Серджіо Леоне зізнався в інтерв'ю, що припиняє знімати вестерни і тепер планує рухатися далі. Він мав плани створити гангстерську сагу, але Paramount Pictures наполягала на тому, щоб наступний фільм також був вестерном.
Вінченцоні пізніше обговорював ідею продовження фільму "Хороший, поганий, злий", навіть досяг домовленості з Ван Кліффом, але не отримав згоди від Леоне.
Леоне досить скептично поставився до того, як Іствуд втілив його персонажа. Коли він дивився на нього, він не бачив Безіменного Стрільця, а лише фігуру актора. Леоне навіть приписують іронічну фразу, що у Клінта було два вирази обличчя: з капелюхом і без капелюха.
Лі Ван Кліфф взагалі не вважав себе актором, який підходить для негативних ролей. Він говорив про себе, що ніколи у житті не бив ні людину, ні тварину. У фільмі, коли в одній зі сцен йому потрібно було вдарити дівчину, за нього це зробив каскадер.
Великий вплив на візуальне оформлення мали роботи фотографів XIX століття Метью Бреді та Олександра Гарднера, чиї знімки пізніше використовувалися для створення бойових сцен і декорацій фільму.
Режисер приділяв велику увагу візуальній складовій фільму, але оператор Тоніно Деллі Коллі іноді не поділяв його бачення, вважаючи, що Леоне надмірно ускладнює процес. Коли потрібно було зняти лише крупні плани облич героїв для фінальної сцени дуелі, на це пішов цілий день. Ілай Воллак згадував, що режисер хотів завершити фінальну сцену на кладовищі, використовуючи камеру, яка б піднімалася високо в небо, але не міг дозволити собі вертоліт. Довелося обмежитися зйомкою з крана.
«Хороший, поганий і злий» переповідає події з готичного роману «Рукопис, знайдений у Сарагосі» Яна Потоцького: це мікросюжет про найманого вбивцю, який бере гроші від двох ворогів і вбиває їх по черзі.
У сцені, де Туко біжить по кладовищі, раптово справа в кадр потрапляє собака. Цю ідею запропонував Серджіо Леоне, щоб уникнути надмірної мелодраматичності. Причому Елай Вулак не був попереджений про появу тварини, тому його здивування цілком природне.
За словами Айлая Воллака, коли настав час підривати міст, Серджіо Леоне попросив капітана іспанської армії привести в дію детонатор на знак вдячності за співпрацю між знімальною групою та іспанською армією. Було узгоджено, що вибух відбудеться за командою Леоне, який мав сказати по рації «Vai!». Однак один із членів знімальної групи вимовив по рації те саме. Почувши сигнал, капітан натиснув на кнопку детонатора. Міст було підірвано, коли не працювала жодна камера. Леоне був настільки засмучений тим, що сталося, що негайно звільнив людину, яка віддала команду до вибуху. Іспанський капітан також був засмучений, оскільки вибух частково стався з його вини. Тому він запропонував Леоне відбудувати міст силами іспанської армії, але за однієї умови: звільненого члена знімальної групи мали повернути на роботу. Леоне погодився, «винуватця» знову прийняли на роботу, міст було перебудовано, і сцену успішно знято.
У сцені, де головний герой, Ел М'юлок, намагається вбити Туко, який приймає ванну, Ел ніяк не міг запам'ятати свої репліки. Зрештою, Серджіо Леоне так втомився знімати невдалі дублі, що він попросив Ела відрахувати від одного до десяти з лютим виразом обличчя. На етапі постпродакшену слова Ела були замінені на правильні репліки.
Джеку Ілему запропонували роль одного з пострільців, який намагався вбити Туко у ванній кімнаті, але він відмовився.
Залучення каскадерів у виробництво було мінімальним, і багато небезпечних сцен актори виконували самостійно. Під час підготовки сцени страти, коли Туко сидів на коні з петлею на шиї, він попросив режисера прив'язати коня. Це так і не було зроблено. Після "вистрілу" (мотузку перерізали невеликою порцією вибухівки) кінь поніс актора зі зв'язаними руками та зупинився в пустелі, пробігши не менше милі. Інший небезпечний епізод пов'язаний зі сценою, де Туко лежав біля залізничної колії, намагаючись зняти наручники. Підніжка вагона що проходив поїзду ледь не збила акторові голову. Воллак категорично відмовився від повторення, і епізод увійшов до фільму після одного дублю.
Перед сценою в збройному магазині Воллак сказав режисеру, що має небагато досвіду роботи з вогнепальною зброєю і навіть не уявляє, як себе поводитися. Режисер порадив йому імпровізувати. Ілай, складаючи Colt Navy з кількох револьверів, вирішив прислухатися до звуку обертання барабана: це все, що він зміг вигадати. Леоне сподобалася гра актора, і він залишив її саме в такому вигляді.
Динамічних шахмат, якими герої підірвали міст, у той час ще не існувало.
На картині зображено залізницю, хоча це історично не зовсім точно. Перша залізниця перетнула штат Нью-Мексико у 1878 році.
Кулемет Гатлінга, який можна побачити в сцені битви за міст Ленгстон, насправді був поставлений на озброєння армії Півночі лише у 1866 році.
У сцені у збройному магазині Туко складає ідеальний револьвер, використовуючи різні несумісні деталі.
Мисливець використовує гвинтівку Henry Rifle для здійснення своїх афер. Коли Мисливець збирався врятувати Коротуна від страти через повішення, було помітно, що на його гвинтівці Henry Rifle встановлено оптичний приціл, якого в ті часи ще не існувало.
Основна модель револьвера, яку використовує більшість персонажів, зокрема Стрілець, – це Colt Navy. Ця модель револьвера, адаптована під патрон центрального запалення, стала широко поширеною лише після Громадянської війни. У деяких сценах Сентес використовував револьвер Remington, який також був поставлений на озброєння американській армії пізніше, ніж у 1862 році.
Під час фінальної сцени, коли Туко стоїть з мотузкою на шиї (2:51:51), а "Блондинчик" націлюється на нього, у фоновому плані можна помітити, як проїжджає синій автомобіль.
У фільмі грає актор Антоніо Касас, який раніше знімався у фільмі «Колос Родоський» (1961) у ролі фінікійського посла.
Згідно з автобіографією Ілая Уоллака «Хороший, Поганий і я», Серджіо Леоне затвердив його на роль Туко зовсім не через роль у фільмі «Велична сімка» (1960), а побачивши його в невеликій ролі у фільмі «Війна на Дикому Заході» (1962).
Початковий варіант сценарію був написаний за 11 днів (італійською мовою), в основному Вінчензоні. Леоне залишився не цілком задоволений роботою і запропонував Вінчензоні дует співавторів Адженоре Інкроччі та Фуріо Скарпеллі. Вони мали доопрацювати текст і надати більше гумору реплікам і діалогам, але Леоне охарактеризував їхній внесок як «провальний». В ітоговому тексті від їхньої роботи майже нічого не залишилося, хоча в титри вони потрапили. Після закінчення роботи сценарій був чорново перекладений на англійську мову з тим, щоб у акторів-американців був текст для діалогів на зйомках.
Будучи в Лос-Анджелесі, Леоне вийшов на агента Ілая Уоллака і запропонував акторові роль у фільмі. У Уоллака тоді були проблеми з сім’єю, і йому не хотілося кидати дружину і летіти в Європу. До того ж він ніколи не стикався з творчістю Леоне. Йому також не сподобалася чергова роль «злодія-латиноса», як вона виглядала при швидкому прочитанні сценарію. Однак, переглянувши відрізок з «На кілька доларів більше», Уоллак негайно погодився і підписав контракт.
У первісному варіанті сценарію головними героями картини мали стати двоє героїв, що й відображено в робочій назві «Двоє неймовірних бродяг» (італ. I due magnifici straccioni, англ. The Two Magnificent Tramps). Згодом роль Туко була розширена до головної, і назву змінили.

Вам сподобався фільм?