Квартира
Короткий зміст
Сі. Сі. Бакстер — дрібний службовець великої нью-йоркської страхової компанії, який сподівається просунутися по службі, дозволяючи керівництву використовувати свою квартиру для таємних побачень із коханками. Така домовленість приносить йому підвищення та заздрість колег, але водночас змушує розгрібати наслідки візитів босів. Ситуація стає драматичною, коли Бакстер закохується у Френ Кубелік, ліфтовий оператор у тій самій будівлі, і дізнається, що вона зустрічається з одним із керівників, які орендують його помешкання.
Режисером, продюсером і співавтором сценарію (разом із IAL Diamond) виступив Біллі Уайлдер. Це чотирнадцята з двадцяти двох його повнометражних стрічок, що вийшла після фільму «У джазі тільки дівчата або Деякі полюбляють гарячіше» та перед «One, Two, Three». Головні ролі виконали Джек Леммон (Бакстер), Ширлі Маклейн (Френ) та Фред МакМюррей (директор з персоналу Шелдрейк); також у фільмі з'явилися Рей Волстон, Джек Крушен та Девід Льюїс, що ввійшли до складу акторського складу з 38 осіб.
Стрічка вийшла у червні 1960 року від компаній United Artists та The Mirisch Company. Бюджет фільму становив близько 3 мільйонів доларів, а світовий прокат приніс приблизно 19 мільйонів доларів, що стало значним прибутком. Рейтинг IMDb становить 8,3 на основі близько 218 000 голосів, а рейтинг TMDB — 8,2 за результатами приблизно 2 781 голосу. Оцінка критиків 9 з 10 (на основі 107 відгуків) виявилася навіть вищою за високі бали глядачів.
Що залишилося за кадром
- Кінокритики в країнах соціалістичного табору назвали цей фільм звинувачувальним актом проти американської системи і сказали, що таке можливо лише в капіталістичному місті, на кшталт Нью-Йорка. Під час обіду, присвяченого цьому фільму, у Східному Берліні Вайлдер заявив, що ця історія «могла статися будь-де – у Гонконзі, Токіо, Римі, Парижі, Лондоні» і не могла статися лише в Москві. Німецька аудиторія з ГДР вибухнула оваціями. Коли овації стихли, Вайлдер продовжив і сказав, що в Москві цього не могло статися, тому що там у жодного мешканця немає власної квартири. Це твердження було зустрінуте гнітючою тишею.
- Останню фразу у фільмі, яка стала класикою, було придумано вже в останній момент, прямо на знімальному майданчику.
- Біллі Вайльдер і автор сценарію І.А.Л. Даймонд (1920-1988) не допускали жодних відхилень від сценарію. Ширлі Маклейн просто дратувала їх тим, що постійно відступала від сценарію. Одну з сцен у ліфті довелося знімати п'ять разів лише тому, що вона весь час забувала вимовити одне слово.
- Ідея для цього фільму вперше прийшла в голову Біллі Вайлдеру (1906-2002) після перегляду драми Девіда Ліна (1908-1991) "Коротка зустріч" (1945), коли він задумався про людину, яка здає свою квартиру для таких позашлюбних зв'язків. Актрисі Ширлі Маклейн, яка виконала роль Френ, дали лише перші 40 сторінок сценарію, щоб вона не знала заздалегідь, чим все закінчиться. Сама актриса тоді подумала, що сценарій ще не був повністю готовий.
- Основою ідеї фільму частково став голлівудський скандал, коли у 1951 році продюсер Волтер Венджер (1894-1968) вистрілив у Дженнінгса Ленга (1915-1996) через роман з його дружиною, акторкою Джоан Беннетт (1910-1990). Під час роману з Беннетт Ленг користувався квартирою одного зі своїх підлеглих. Ще один елемент сюжету також був взятий із реального життя: один з приятелів І.А.Л. Даймонда якось розійшовся з коханою, а потім одного разу повернувся додому і побачив, що вона покінчила з собою в його ліжку.
- Джеку Леммону згодом довелося розповісти, що багато чого в кінематографі він навчився саме у Біллі Вайлдера – зокрема, використанню нюансів, які глядачі запам'ятовують через багато часу після того, як забувають про інші деталі фільму. Одним з таких нюансів був ключ від квартири. За словами актора, багато років після виходу фільму на екрани до нього підходили люди зі словами: "Джеку, позич ключі".
- Щоб показати безліч людей, які працюють у величельному офісі страхової компанії, був придуманий такий прийом: найближче до камери сиділи дорослі актори за столами, далі розміщувалися діти в костюмах дорослих за спеціально виготовленими для цієї мети маленькими столиками, а позаду них, за ще меншими столиками, сиділи вирізані з картону фігурки, якими керували, смикаючи за прикріплені до них ниточки. Все це створювало ефект величезного простору, наповненого працюючими людьми.
- Мерилін Монро хотіла знятися у фільмі, але їй не дісталася головна роль.
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
