Рене Клер (René Clair)

Рене Клер був французьким кінорежисером і письменником. Він здобув свою першу репутацію у 1920-х роках як режисер німих фільмів, в яких комедія часто поєднувалася з фантазією. Потім він зняв деякі з найінноваційніших ранніх звукових фільмів у Франції, перш ніж поїхати за кордон, щоб працювати у Великій Британії та США протягом понад десяти років. Повернувшись до Франції після Другої світової війни, він продовжував знімати фільми, які вирізнялися своєю елегантністю та дотепністю, часто представляючи ностальгічний погляд на французьке життя в попередні роки. У 1960 році він був обраний членом Французької академії. Найвідоміші фільми Клера включають "Італійський капелюх" (1928), "Під дахами Парижа" (1930), "Мільйон" (1931), "À nous la liberté" (1931), "Я одружилася з відьмою" (1942) та "І не залишилося нікого" (1945).

У 1924 році, коли Клер працював над театральною п'єсою "Ciné-sketch" разом з Франсом Пікабією, він вперше познайомився з молодою акторкою, Бронєю Перльмюттер, яка згодом знялася у його фільмі "Le Voyage imaginaire" (1926), прем'єра якого відбулася у нещодавно відкритому кінотеатрі "Studio des Ursulines". Вони одружилися у 1926 році, а їхній син, Жан-Франсуа, народився у 1927 році.

Рене Клер помер вдома 15 березня 1981 року, і був похований у приватному порядку в церкві Сен-Жермен-л'Оксероа.

Репутація Клера як кінорежисера зазнала значної переоцінки протягом усього його життя: у 1930-х роках його широко вважали одним з найвидатніших режисерів Франції, поряд з Реноаром і Карне, але згодом художня витонченість та відстороненість його робіт від реалій життя все більше втрачали популярність. Авангардизм його перших фільмів, особливо "Entr'acte", приніс йому тимчасову популярність, а вплив сюрреалізму продовжував лежати в основі багатьох його комедійних робіт. Однак саме унікальний підхід, з яким він подолав початковий скептицизм щодо появи звуку, визначив його оригінальність, а його перші чотири звукові фільми принесли йому міжнародну славу.

Робота Клера у Великій Британії та США зробила його ще більш відомим, але не показала значних змін у його стилі або тематичних питаннях. Саме в повоєнних фільмах, які він зняв після повернення до Франції, деякі критики помітили нову зрілість та емоційну глибину, що супроводжувалися відчуттям меланхолії, але все ще відрізнялися елегантністю та дотепністю, які характеризували його попередні роботи.

Однак у 1950-х роках критики, які проголошували прихід Французької нової хвилі, особливо ті, які були пов'язані з "Cahiers du Cinéma", вважали роботи Клера застарілими та академічними. Парадокс репутації Клера був ще більше підкреслений тими коментаторами, які вважали Франсуа Трюффо справжнім наступником Клера у французькому кіно, незважаючи на їх взаємне презирство.