(Marius Constant)

Маріус Констан (7 лютого 1925 – 15 травня 2004) був французьким композитором і диригентом румунського походження. Хоча у світі класичної музики він відомий передусім своїми балетними партитурами, його найбільш впізнаваним твором стала культова гітарна тема до американського телесеріалу «Сутінкова зона».

Констан народився в Бухаресті (Румунія) і вивчав фортепіано та композицію в Бухарестській консерваторії, де у 1944 році отримав премію імені Джордже Енеску. У 1946 році він переїхав до Парижа, де навчався в Паризькій консерваторії під керівництвом Олів'є Мессіана, Тоні Обен, Артура Онеггера та Наді Буланже. Його композиції були відзначені кількома нагородами. З 1950 року він дедалі більше цікавився електронною музикою і приєднався до Групи досліджень конкретної музики (Groupe de Recherche de Musique Concrète) П'єра Шеффера.

З 1956 по 1966 рік Констан працював диригентом у «Балетах Парижа» (Ballets de Paris), якими на той час керував Ролан Петі. До цього періоду належать численні балетні партитури для Петі та Моріса Бежара, а саме: «Висока напруга» (Haut-voltage, 1956), «Контрапункт» (Contrepointe, 1958), «Сірано де Бержерак» (Cyrano de Bergerac, 1959), «Похвала безумству» (Éloge de la folie, 1966) та «Загублений рай» (Paradis perdu, 1967). Для фестивалю в Ексе-ан-Провансі 1957 року він написав концерт для фортепіано, але ширше визнання здобув після прем'єри «24 прелюдій для оркестру» (24 Préludes pour Orchestre, 1958), яку диригував Леонард Бернстайн. «Тернер» (Turner, 1961) був симфонічною поемою, натхненною англійським художником Вільямом Тернером.

Наприкінці 1950-х років Люд Глускін із CBS замовив Констану низку коротких творів для бібліотеки стокової музики CBS, які можна було б використовувати в радіо- та телепередачах компанії. Через незвичайний, а подекуди й дисонуючий характер творів Констана, вони рідко звучали або використовувалися. У 1960 році Глускіна попросили знайти нову тему для заставки та фінальних титрів телесеріалу CBS «Сутінкова зона», який на той час виходив у другий сезон, щоб замінити оригінальну тему Бернарда Херрманна. Нові твори, представлені Херрманном, Джеррі Голдсмітом, Лейтом Стівенсом та іншими, були визнані непридатними. У розпачі Глускін змонтував два твори Констана («Étrange No. 3» — серія повторюваних чотиринотних фраз на електрогітарі та «Milieu No. 2» — дивний візерунок гітарних нот, бонго, мідних духових та флейт). Результатом стала тема, яка швидко стала культовою і, безумовно, є найвідомішою роботою Констана. Сам Констан, очевидно, протягом кількох років не знав, що його музика використовується як тема до «Сутінкової зони». Оскільки музика була частиною угоди CBS про «виконання роботи за наймом», Констан не отримував від неї постійного доходу.

У 1963 році Констан заснував новаторський ансамбль Ars Nova. У 1970 році він очолив музичний напрямок ORTF; з 1973 по 1978 рік працював диригентом у Паризькій опері, а у 1988 та 1989 роках був професором оркестровки в Паризькій консерваторії. Окрім цих посад, він викладав у Стенфордському університеті та в Хільверсуме. До його пізніших балетів належать «Септентріон» (Septentrion, 1975), «Нана» (Nana, 1976) та «Блакитний ангел» (L'ange bleu, 1985). Міжнародний успіх мала його адаптація опери Бізе «Трагедія Кармен» (La tragédie de Carmen, 1981) для режисера Пітера Брука.