(Clemente de la Cerda)

Видатний венесуельський кінорежисер де ла Серда створював фільми, що характеризувалися викриттям соціальних умов життя найменш забезпечених верств венесуельського суспільства. У дитинстві його родина переїхала до Каракаса, де він невдовзі вступив до Школи пластичних мистецтв. Між 1962 та 1963 роками він відвідував Венесуельський інститут кінодосліджень, яким на той час керував актор Луїс Салазар. Пізніше протягом 8 місяців він вивчав театральне мистецтво під керівництвом Умберто Орсіні в Центральному університеті Венесуели. Одночасно з цим він почав працювати на Televisa (згодом Channel 4) помічником оператора, поступово підвищуючи свою відповідальність, аж поки не дійшов до режисури музичних програм та мильних опер, серед яких була «La telenovela criolla» («Креольська мильна опера») за участю Марії Ескалони та Амеріко Монтеро. З появою відеозапису він вирішив залишити телебачення заради кіно, працюючи в новинах та рекламних роликах — спочатку як оператор, а невдовзі і як режисер. У 1964 році він розпочав свою кар'єру кінорежисера, створивши серію ігрових фільмів, які протягом 10–20 років зробили його найактивнішим режисером того часу у Венесуелі.

Серед його найважливіших стрічок: «Isla de Sal» («Острів солі») та «El Rostro» («Приховане обличчя») (1964), «Sin fin» («Безкінечний») (1971), «Cahuramanacas» (короткометражний фільм, 1971), «Soy un delincuente» («Я — злочинець») (1976), «Reincidente» (продовження «Я — злочинець») та «Companer de viaje» («Попутник») (1977), «El crimen del penalista» («Злочин кримінального адвоката») (1979), «Los criminales» («Злочинці») (1982), «Reten de Catia» та «Agua que no haz de beber» («Вода, яку не варто пити») (1984). Його фільм «Я — злочинець» не лише мав касовий успіх, а й ознаменував початок нової хвилі у венесуельському кіно. Фактично, його погляд, що викривав матеріальні та психологічні умови венесуельського суспільства, закріпив його творчість як визначну частину національного кінематографа.