(Nathaniel Dorsky)

(Nathaniel Dorsky) - Режисер відомий з робіт у таких проектах: «Autumn» (2015), «Ode» (2017), «Ode» (2017), «Terce» (2021),

Вихований у Нью-Йорку на постійній дієті з вестернів та документальних фільмів Disney «Пригоди справжнього життя», Натаніель Дорскі почав знімати фільми на 8-міліметрову камеру у віці одинадцяти років. У 1963 році, коли йому виповнилося 20, він створив «Інгрін», сміливо символічну психодраму про сексуальне дозрівання молодої людини. На прем’єрі цього фільму він зустрів Жерома Гілера, який незабаром став його колегою-кінематографістом і партнером у житті, а також великим джерелом натхнення для його роботи. («Ми знімали одне для одного», – нещодавно сказав Гілер.) У 1971 році вони переїхали до Сан-Франциско, де й проживають досі. Приблизно в цей же час Дорскі занурився в десятилітню творчу тишу. Він повернувся у 1982 році з фільмом «Години для Жерома», 55-хвилинною стрічкою, скомпільованою з кадрів, знятих між 1966 і 1970 роками. Як і всі наступні роботи Дорскі, це свого роду кінематографічний ліричний вірш, повністю німий і вкорінений у вікову традицію релігійного мистецтва (у цьому випадку – середньовічні ілюміновані рукописи та молитовники).

Решту 80-х Дорскі експериментував з новими формами та матеріалами: «Алая» 1987 року складався виключно з кадрів рухомого піску, а «Аріель» 1983 року, який мав рідкісний публічний показ на цьогорічному Нью-Йоркському кінофестивалі, – це прекрасний фільм, оброблений вручну, сповнений тонких, тремтячих вертикальних ліній і погойдуваних горизонталей. Саме з «Triste» 1996 року, змонтованим з понад 20 років знятих матеріалів, Дорскі, як він якось сказав, повністю досяг «рівня кінематографічної мови, до якого я прагнув». З того часу він створив 16 сяючих, непіддатливих опису короткометражних фільмів, кожен з яких має свій власний унікальний тон і відтінки. У фільмах, таких як «Комплін» (09), «Серпень і після» (12) та його двох останніх роботах «Весна та пісня», Дорскі створює те, що він часто називає «плавучим світом», де вуличні сцени, інтер’єри будинків, луки, річки та ліси перетворюються на майданчики для світла, кольору та тіні. У сфері, що часто домінує шаленим монтажем і/або тривалою стагнацією, фільми Дорскі розгортаються поступово, але неухильно, у своєрідній приглушеній завислій атмосфері. Це часто спроби зробити зі світлом і текстурою те, що Дорскі хвалив Моцарта за те, що той робив у зміні тональностей і мелодійних лініях у своїй книзі «Віддане кіно»: «поєднати [стиль] з людським метаболізмом у кожній деталі».

Найбільш значущі роботи (Nathaniel Dorsky)

Вся фільмографія (Nathaniel Dorsky)