(Esfir Shub)

(Esfir Shub) - Монтаж відома з робіт у таких проектах: «Абрек Заур» (1926), «Abrek Zaur» (1926), «The Gentlefolks of Skotinin» (1927), «Господа Скотинины» (1927),

Есфір Шуб, відома також як Естер Ільїнічна Шуб, була піонеркою радянського кіно та монтажером як у ігровому, так і в документальному кіно. Вона була однією з небагатьох жінок, які відігравали значну роль за лаштунками радянської кіноіндустрії. Найбільше вона відома своєю трилогією фільмів: «Падіння династії Романових» (1927), «Великий шлях» (1927) та «Лев Толстой і Росія Миколи II» (1928). Шуб вважають творчинею жанру компіляційного фільму.

Есфір Шуб народилася в родині землевласників. Вона вивчала літературу в Москві, але після Революції почала відвідувати заняття у Вищому жіночому інституті, а згодом отримала роботу «театральним працівником» у Народному комісаріаті освіти. У театрі вона працювала у співавторстві з відомим режисером-авангардистом Мейєргольдом та поетом Маяковським, який був одним із її друзів.

Шуб приєдналася до кінокомпанії «Госкіно», де познайомилася з Дзиґою Вертовим. Їхня професійна дружба була багаторічною, але бурхливою. Шуб поділяла його віру у внутрішню здатність кіно виявляти аспекти реальності, невидимі неозброєним оком, проте вона більше зосередилася на інтерпретації історичного світу, ніж лише на сучасних подіях.

Спершу Шуб працювала ре-монтажером іноземних фільмів для радяннього прокату. У 1927 році (до десятої річниці Революції) вона створила свій перший документальний фільм «Падіння династії Романових» (1927). Ця стрічка стала першою частиною трилогії, до якої також увійшли «Великий шлях» (1927) та «Лев Толстой і Росія Миколи II» (1928). У процесі створення трилогії Шуб довелося мати справу не лише з величезним обсягом матеріалу, а й із проблемою пошуку відповідних кадрів. Вона часто виявляла, що цінні документи довоєнного періоду були продані за кордон або сильно пошкоджені в погано обладнаних архівах кінохронік. Шуб компенсувала брак матеріалу використанням нових зйомок. Сила її фільмів значною мірою полягала саме в цій техніці — створенні сучасного контексту для архівних кадрів. Таким чином, Шуб створила абсолютно новий жанр «історичного компіляційного фільму». Пізніше вона стверджувала, що просто хотіла створити «редаговані новини».

Критики та колеги захоплювалися роботою Шуб, оскільки вона знайшла середній шлях між ігровою та документальною формами. «Совкино» відмовило їй в авторських правах на трилогію, стверджуючи, що вона була лише монтажером. Проте в 1935 році Шуб було присвоєно звання Заслуженої артистки Республіки.

На початку сорокових вона співпрацювала з Всеволодом Пудовкіним над успішним фільмом «Двадцять років радянського кіно» (1940). Після цього вона залишила «Госкіно», щоб стати головною редакторкою програми «Новини дня» в Центральній студії документального кіно в Москві. Більшість її наступних років були присвячені редакторським обов'язкам. Шуб, безумовно, була найвидатнішою радянською кіномисткинею свого покоління.

Найбільш значущі роботи (Esfir Shub)

Вся фільмографія (Esfir Shub)