Філіп Артюіс (Philippe Arthuys)

Філіп Артюіс (Philippe Arthuys) - Композитор оригінальної музики, , Перший помічник режисера відомий з робіт у таких проектах: «Діра» (1960), «Чочара» (1960), «» (1959),

Філіп Артюй – французький музикант і режисер, який народився в Парижі 22 листопада 1928 року і помер 6 січня 2010 року в Тулузі. Він був сином політика та учасника руху опору Жака Артюя, а також батьком акторки Софі Артюй, режисера Бертрана Артюя та композитора Крістофа Артюя.

Саме в GRMC, разом з П'єром Шеффером і П'єром Генрі, Філіп Артюй познайомився з музикою "конкретної". Основний принцип музики "конкретної" полягає в обробці звукового матеріалу безпосередньо на носії запису, починаючи з ретельного прослуховування записаних елементів, відповідно до ідеї, яку Шеффер сформулював у 1948 році: "що існує інший шлях, окрім нотації, для доступу до музики". У цей період музика "конкретної", здається, в основному призначена для оновлення драматичної музики. Характер Артюя добре пристосовується до цієї тенденції, він особливо прагне встановити зв'язок між музикою та поезією або образом, у своїх роботах, що ілюструють тексти Кіплінга ("Краб, який грав із морем", 1955) або Аполлінера ("Спостерігач", для фільму Генрі Груеля, 1956). Звільнення духу та техніки, яке було досягнуто, вплинуло на музику, яку він писав для фільмів Жака Ріветта ("Париж належить нам", 1961) і Жана-Люка Годара ("Карабінери", 1963). Співпраця між Морісом Бежаром і П'єром Генрі посилилася, і Філіп Артюй спеціалізувався на написанні музики для фільмів, що викликало роздратування у П'єра Шеффера. Відзначаючи, що вони приділяли більше уваги композиції, ніж дослідженням, він змусив їх подати у відставку з групи. Це стало кінцем авангарду музики "конкретної" і початком GRM, яку ми знаємо сьогодні.

Філіп Артюй захищав ідею про те, що музичне оформлення має розумітися не лише як спосіб підсилення сюжету. На його думку, музика повинна залишатися "поза фільмом": "Нові методи вимагають більшого ступеня абстракції, більшої складності. У відповідь, у боротьбі з зображеннями, її дія спрямована на те, щоб продемонструвати, і навіть визначити, структуру фільму, таким чином, музика вступає у взаємодію з візуальним дискурсом, будучи від неї відмінною". Він написав численні музичні супровідні до фільмів, зокрема: "Камізари" (1970) і "Важке прощання для королеви" (1973) Рене Алліо, "Вітер з Ауреса" (1966), "Хроніка років Дрейза" (Золота пальмова гілка на кінофестивалі в Каннах у 1975 році), "Вітер піску" (1982) і "Останнє зображення" (1986) Мохаммеда Лакдар-Хаміни. Артюй також писав музику для театру, цирку та танцю. Зокрема, він написав музику для балету "Ось чоловік" (1956) Моріса Бежара, створеного за сценарієм Жака Превера.

Окрім кар'єри композитора, він прагнув стати режисером. Він працював асистентом режисера на фільмі "Ваніна Ваніні" Роберто Росселліні, а потім зняв численні фільми, зокрема, зняв Франсуазу Прево в "Скляній клітці" (співавтор: Жан-Луї Леві-Альварес, 1965), про єврейський геноцид; Жана Вілара в "Тисячі Христів" (1969), про жорстокість світу; Жана Негроні в "Шлюбі з Сівою" (1979), антиядерну притчу.

Найбільш значущі роботи Філіп Артюіс (Philippe Arthuys)

Вся фільмографія Філіп Артюіс (Philippe Arthuys)