Війна світів

Name: Війна світів
Genre: Фантастика, Бойовик
Released: 1953-04-03
Duration: 1 h 25 min
Rating: 6.9
Cast: Джин Баррі, Енн Робінсон, Льюїс Мартін, Ле Тремен, Франк Крейг

The War of the Worlds (1953)

1:25 (85 хв)

Фантастика, Бойовик

Сполучені Штати

6.9/10
46 660

—
немає оцінок

6.8/10
745

7/10
42000

Оцініть фільм:

Все про фільм

Відео 4

Фото 144

Актори та персонажі

Відео до фільму Війна світів — The War of the Worlds (1953) Original Trailer [HD]

2:24

Фото 144

Продакшн

Paramount

Дата прем'єри

3 квітня 1953

Бюджет

$2 000 000

Збори

$2 000 000

Режисер

Байрон Хаскін

Сценарій

Герберт Уеллс

Автор

Композитор

Лейт Стівенс

Продюсер

Актори

Clayton Forrester

Sylvia Van Buren

Льюїс Мартін

Matthew Collins

Ле Тремен

General Mann

Франк Крейг

Fiddler Hawkins (без зазначення в титрах)

Vernon Rich

Ralph Heffner

Сандро Джильо

Dr. Bilderbeck

Анн Коді

Dr. Duprey (без зазначення в титрах)

Усі актори та ролі (10)

Короткий зміст

Поблизу маленького американського містечка падає метеорит, що привертає увагу допитливих місцевих жителів. Проте замість звичайної скелі вони виявляють машину з Марса, і це лише перша з багатьох, що мають прибути. Загарбники виходять назовні й спрямовують смертоносний промінь на все, що трапляється на їхньому шляху. Їхні кораблі виявляються невразливими до будь-якої зброї, яку можуть застосувати армії світу, включно з атомною бомбою. Поки атаки поширюються планетою, вчений Клейтон Форрестер намагається захистити Сильвію Ван Бюрен і знайти спосіб зупинити вторгнення, тоді як інші готують дедалі відчайдушніші заходи.

Режисером цієї адаптації роману Герберта Уеллса став Байрон Хаскін; сценарій написав Барре Ліндон, а продюсером виступив Джордж Пал від компанії Paramount. Це була третя повнометражна стрічка Хаскіна як режисера після «Острова скарбів» (1950) та «Warpath» (1951). Згодом він зняв «Conquest of Space» (1955) та «Робінзона Крузо на Марсі» (1964). Головні ролі Форрестера та Сильвії виконали Джин Баррі та Енн Робінсон, а серед акторів другого плану — Льюїс Мартін, Ле Тремен та Vernon Rich. Тривалість фільму становить 85 хвилин, а бюджет склав близько 2 мільйонів доларів.

На IMDb стрічка має рейтинг 7/10 на основі приблизно 38 000 голосів, тоді як на TMDB оцінка становить 6,8/10 за значно меншою кількістю голосів. Рейтинг критиків 7,2/10 на основі 38 відгуків трохи перевищує оцінки глядачів на обох ресурсах.

Що залишилося за кадром

Етап попереднього монтажу фільму та доопрацювання візуальних ефектів тривав до листопада 1952 року. Значну кількість часу та ресурсів забрали звукові ефекти у фільмі, підготовлені командою звукорежисера Лорена Райдера. Вони синтезували дивні шуми, що їх видавали літаючі тарілки марсіан та їхня зброя, відтворені в студії зведенням голосу трьох електрогітар, що стало одним з перших прикладів електронної обробки звуків у кінематографі. Ці ж звукові ефекти згодом були використані у фільмі 1996 року «Марс атакує!» Тімом Бертоном для супроводу атаки марсіан.
Для зйомки сцени руйнування міста використовувалися мініатюрні моделі. У павільйоні №18 було зведено квартал Лос-Анджелеса. Після цього квартал був зруйнований невеликою порцією вибухівки та зафіксований чотирма камерами на прискореній кінозйомці. «Ядерний вибух» симулювали горючим кольоровим порошком, змішаним з горючим газом і підірваним електричним розрядом. Комбінація дала ефектну грибоподібну хмару висотою близько 20 метрів. Для сцен, пов'язаних з бомбардувальником Northrop YB-49 та сцен руйнування міст, у фільм були підмонтовані документальні та архівні зйомки. Загалом з $2 млн бюджету картини приблизно $1.4 млн було витрачено на спецефекти.
Зйомки фільму розпочалися 1 грудня 1951 року і тривали приблизно 6 тижнів.
У 1950 році компанія Paramount уклала контракт з Джорджем Пелом на два фільми. Пел розпочав співпрацю з фільму за романом «Коли світи зіткнуться». Під час роботи над цією стрічкою в архівах кінокомпанії Пел виявив занедбаний сценарій «Війни світів» і одразу побачив закладений у ньому хороший потенціал. Джордж Пел запропонував керівництву компанії як наступний проєкт «Війну світів» і отримав попередню згоду. До цього моменту Пел вже зробив вибір режисера: Байрон Гескін зарекомендував себе як досвідчений професіонал, знайомий з виробництвом картин зі спеціальними ефектами. На початку 1951 року Пел разом зі сценаристом Баррі Ліндоном і Байроном Гескіном почали переписувати сценарій. В основному вони намагалися зберегти дух книги Герберта Уеллса, але по можливості наблизити сценарій до реалій 1950-х років: атомної загрози, технологій і сучасної тактики ведення війни. Тоді ж співавтори вирішили перенести дію в околиці Лос-Анджелеса, що значно полегшувало зйомки. Головного героя (який у Уеллса був безіменним) спочатку назвали Бредлі і зробили майором американської армії, але пізніше він став вченим. З причин технічних складнощів реалізації творці картини вже на етапі сценарію відмовилися від зображення марсіанських триногів і обмежилися літаючими тарілками. 7 червня 1951 року чорновий варіант сценарію був готовий.
За тиждень до кінця зйомок юристи компанії несподівано розпорядилися призупинити виробництво. З'ясувалося, що права Paramount на екранізацію обмежені лише німою версією стрічки. Довелося поспішно зв'язатися з сином письменника Френком Веллсом і викупити за додаткові $7 тис. права на звукову версію.
Байрон Хескін не був особливо задоволений акторською майстерністю Енн Робінсон. Акторка в пізніших інтерв'ю зізнавалася, що так і не прочитала роман Веллса.
Спочатку на головну чоловічу роль пробували Лі Марвіна. Однак, переглянувши проби, продюсер вирішив, що тут краще виглядатиме обличчя, менш знайоме американській аудиторії. Актора з Бродвею Джина Беррі помітили в малобюджетній фантастичній стрічці «Атомне місто» і затвердили його на роль Клейтона Форрестера.
Ще у 1925 році продюсер Сесіл Б. ДеМілль занепокоївся придбанням прав на постановку «Війни світів» для студії Paramount у автора роману, і тоді ж було написано перший варіант сценарію. У 1926 році розпочалася підготовка до зйомок німого чорно-білого фільму, але ДеМілла сценарій не влаштував, і справа не просунулася далі планів. Рукопис довгий час лежав в архівах студії. Айвор Монтегю намагався розпочати зйомки у Великій Британії та написав власний варіант сценарію «Війни світів», але не просунувся далі чернетки. Пропозиції робилися багатьом відомим кінематографістам. Джессі Ласкі обговорював можливість очолити зйомки фільму з Сергієм Ейзенштейном, який у 1930 році відвідав Голлівуд. Він пропонував радянському режисеру на вибір сценарій за «Війною світів» або «Учнем диявола», проте Ейзенштейн віддав перевагу розпочати зйомки картини «Да здравствуй, Мексика!». Переговори безуспішно велися і з Альфредом Хічкоком.
У першому варіанті Форрестер був одружений (як і головний герой роману) і, втративши дружину внаслідок катастрофи, шукав її. Віцепрезидент компанії Дон Хартман, прочитавши сценарій, назвав його «цілковитою нісенітницею» і викинув у смітник. Хартману не сподобалася відсутність «романтичного інтересу» у головного героя та надмірна, на його думку, насильство. Сценаристи врахували правки та вирішили внести в картину значно помітнішу, порівняно з першоджерелом, романтичну лінію, додавши головну жіночу персонажку — Сільвію. Джордж Пел переписав сценарій і, заручившись підтримкою Сесіля ДеМілля, зробив другу спробу, віддавши текст на ознайомлення одразу керівнику кіностудії Френку Фрімену. Ознайомившись з роботою, той схвалив початок виробництва картини.
Початковий розкадрування картини було створено художником-постановником Альбертом Нозакі. Чеслі Боунстелл, який спеціалізувався на астрономічній тематиці, намалював декорації та задники, на яких знімали ландшафти планет сонячної системи. Художникам Гелу Перейрі та Альберту Нозакі належало створити концепцію зовнішності марсіан та їхньої фантастичної техніки. Режисер підтримав їхнє прагнення відійти від усталених стереотипів «літаючої тарілки» та «зелених чоловічків». Саме Нозакі у співпраці з Боунстеллом вигадав дизайн літальних апаратів інопланетян, запозичений у ската-манти, додавши зверху характерний «випромінювач». Моделі літаючих тарілок були виготовлені з міді та пофарбовані в червонуватий відтінок. Вони були близько метра в діаметрі та підвішувалися на тонких тросах (добре помітних у кадрі), за допомогою яких ними, немов маріонетками, керували оператори. Через троси подавалося електрика та здійснювалося віддалене управління тарілкою: запалювалися лампочки, висувався та повертався «випромінювач».
Нозакі створив зовнішність інопланетян. Художник-гример Чарльз Гемора сконструював з пап'є-маше та гуми опудало марсіанина. Хескіну модель сподобалася, але він довгий час вимагав від команди придумати рішення – як змусити марсіан рухатися. Варіант з людиною, переодягненою в костюм марсіанина, його не влаштовував, але іншого способу вигадати не вдалося. Переодягненим марсіанином став знову ж таки Чарльз Гемора, який підійшов на «роль» через невисокий зріст. Зовнішність інопланетних загарбників режисера так до кінця й не влаштувала, і він намагався, по можливості, тримати їх в кадрі збоку або в тіні. Марсіани, над костюмом яких Гемора працював понад 6 місяців, з’являються в картині в загальній складності не більше ніж на 20 секунд.
Сесіль Де Мілль відхилив пропозицію стати закадровим голосом, і цю роль виконав Седрік Гардвік. Як вважав продюсер, його голос більше відповідав «англійській» інтонації, яка дуже пасувала до фільму за мотивами роману Веллса.
Фільм знято за мотивами роману Герберта Уеллса «Війна світів» (The War of the Worlds, 1897).
Очолив команду спецефектів Гордон Дженнінгс. Усі вони зображувалися відповідно до можливостей 1950-х років. Значні труднощі виникли з ілюзією «зникнення» людей і техніки під ударами теплових променів марсіан. Реалізовано цей ефект було за допомогою комбінування анімаційних кадрів в ігровому фільмі. Для однієї лише сцени довелося намалювати послідовно 144 зображення поступово зникаючого тіла на целулоїдній плівці. Самі жахливі «промені смерті» загарбників виникли на плівці за допомогою прийому подвійної експозиції. Падіння метеорита-корабля марсіан створювалося за допомогою анімації та намальованих задників. Художники спробували створити нетривіальний ефект переміщення тарілок інопланетян за допомогою трьох променів, що б’ють з-під їхнього корпусу (творцям не хотілося розлучатися з образом триноги), але для того часу це була надто складна затія. Задум залишився лише на попередніх начерках. Дженнінгс спробував для додаткового ефекту додати електричні розряди, що б’ють знизу корпусу тарілки, але це виявилося надто складно та пожежонебезпечно. Електричні розряди можна помітити в першій сцені, де машини вибираються з кратера, утвореного після падіння корабля.
Зйомки фільму переважно відбувалися у павільонах або поблизу кіностудії. Вулиці містечка Лінда Роза, а також Лос-Анджелеса здебільшого відтворювалися за допомогою декорацій. Окрему групу операторів відправили до пустельної місцевості Арізони – щоб зафіксувати битву американської армії з марсіанами. Гескін, користуючись повною підтримкою підрозділів армії, дислокованих у штаті, зняв сцени, пов’язані з військовими діями та переміщеннями техніки. Окремі сцени були зняті на вулицях Лос-Анджелеса. Фінальна сцена знімалася в першій методистській церкві Лос-Анджелеса. Епізоди, пов’язані з панікою та евакуацією, також частково знімалися на вулицях міста. Зйомки на натурі та у павільонах були завершені в середині лютого 1952 року.
Оператора Джорджа Барнса залучили, тому що він був знайомий з технологією виробництва стереокіно. Саме таким спочатку бачив продюсер всю майбутню картину або, принаймні, її значну частину. У Гескіна навіть виникла ідея зняти в 3D лише кінцівку, що зображує атомне бомбардування марсіан. У той момент, коли на екрані герої мали надіти чорні сонцезахисні окуляри, те саме мали зробити і глядачі. Ідея не знайшла підтримки у керівництва Paramount.