Доктор Дуліттл - команда, знімальна група
Вся команда, знімальна група фільму "Доктор Дуліттл"
Doctor Dolittle (1998)
Хронометраж:
1:25 (85 хв)
5.717/10
3226
3226
5.4/10
107000
107000
Знімальна група
Режисер
Продюсер
David T. Friendly
Продюсер
Joseph Singer
Продюсер
Виконавчий продюсер
Sue Baden-Powell
Виконавчий продюсер
Кастинг-директор
Nancy Foy
Кастинг-директор
Монтаж
Peter Teschner
Монтаж
Арт-директор
Greg Papalia
Арт-директор
Дизайн костюмів
Sharen Davis
Дизайн костюмів
Виробничий дизайн
William A. Elliott
Виробничий дизайн
Постановник трюків
Другий режисер
Jon Farhat
Другий режисер
Декоратор
K.C. Fox
Декоратор
Гример
Toy Van Lierop
Гример
Ann Pala
Гример
Shontai Clark
Гример
Звукорежисер дубляжу
Gary Alexander
Звукорежисер дубляжу
Gary C. Bourgeois
Звукорежисер дубляжу
Композитор оригінальної музики
Керівник відділу виробництва
Jeffrey Downer
Керівник відділу виробництва
Sue Baden-Powell
Керівник відділу виробництва
Керівник виробництва
Cathy Mickel Gibson
Керівник виробництва
Помічник продюсера
Steph Lady
Помічник продюсера
Другий асистент режисера
Julie Herrin
Другий асистент режисера
Susan J. Hellmann
Другий асистент режисера
Shery Blanc
Другий асистент режисера
Оператор-постановник
Координатор костюмерів
Riki Lin Sabusawa
Координатор костюмерів
Редактор звукових ефектів
Craig Berkey
Редактор звукових ефектів
Paul Apted
Редактор звукових ефектів
Керівник візуальних ефектів
Jon Farhat
Керівник візуальних ефектів
Van Ling
Керівник візуальних ефектів
Керуючий звуковий редактор
John A. Larsen
Керуючий звуковий редактор
Michael J. Benavente
Керуючий звуковий редактор
Супервайзер сценарію
Benita Brazier
Супервайзер сценарію
Marvel Wakefield
Супервайзер сценарію
Sarah Auerswald
Супервайзер сценарію
Перукар
Fay Kelly
Перукар
Erma Kent
Перукар
Digital Effects Supervisor
Janek Sirrs
Digital Effects Supervisor
Sound Mixer
David Kirschner
Sound Mixer
Продюсер візуальних ефектів
Casey Cannon
Продюсер візуальних ефектів
Melissa Brockman
Продюсер візуальних ефектів
Anne Putnam Kolbe
Продюсер візуальних ефектів
Mark Brown
Продюсер візуальних ефектів
Перший помічник режисера
Richard Graves
Перший помічник режисера
Kris Krengel
Перший помічник режисера
Сценарій
Larry Levin
Сценарій
Set Designer
Easton Michael Smith
Set Designer
Gina B. Cranham
Set Designer
James F. Claytor Sr.
Set Designer
Second Second Assistant Director
Tamu Blackwell
Second Second Assistant Director
Story
Hugh Lofting
Story
Music Supervisor
Pilar McCurry
Music Supervisor
Special Effects Makeup Artist
Matthew W. Mungle
Special Effects Makeup Artist
Post Production Supervisor
P. Todd Coe
Post Production Supervisor
Script Coordinator
Mads Hansen
Script Coordinator
Trainee Production Coordinator
Vince Duque
Trainee Production Coordinator
Що залишилося за кадром
- Едді Мерфі до смерті боїться тварин, тому він завжди наполягав на використанні комбінованих зйомок або накладанні на кадри з ним зображень тварин за допомогою цифрових технологій. Коли ж уникнути перебування в одному приміщенні з твариною було ніяк не можна, зйомки таких сцен нерідко закінчувалися його розпачливими криками.
- В якийсь момент герой Едді Мерфі дивиться по телевізору фільм Річарда Флайшера (1916-2006) «Доктор Дулітл» (1967).
- У фільмі залучено безліч різних тварин, що потребувало кількох місяців підготовки, ретельного планування та дресирування. Дресирувальники вивчали поведінкові характеристики видів тварин та унікальні особливості і темперамент окремих особин. Їх навчали підкорятися командам, що подавалися голосом, звуками та жестами, а в якості винагороди отримували улюблені ласощі.
- Для створення ілюзії, нібито тварини насправді говорять, використовувалася комп'ютерна генерація цифрових зображень з двомірних моделей. Спочатку знімали природний рух пащі тварин, а потім у процесі постпродакшну кадр за кадром зображення змінювали так, щоб зуби, губи та язик формували слова. Зовсім інакше діяли у фільмі Кріса Нунена 1995 року «Бейб: Чотириногий малюк», де пащі всіх тварин давалися в тримірному зображенні. Там на зображення тварин накладалося зображення всієї нібито говорячої пащі. Цей спосіб був для свого часу інноваційним і доволі просунутим, але використання способу, застосованого в «Докторі Дулітлі» (1998), став новим кроком у зображенні тварин на екрані.
- Для створення деяких ілюзій знадобилося унікальне обладнання, як, наприклад, спеціально для фільму придумані та сконструйовані упряжі та сбруї. Один такий нашийник створили спеціально для собаки, яку силоміць тягнуть до ветеринара. Собаку тягнуть у сидячому положенні, тож нашийник спорудили таким чином, щоб вага пса рівномірно розподілялася між шиєю та задньою частиною тулуба. Собаку заздалегідь надресирували на таку поведінку і привчали до такого нашийника. Інший аналогічний нашийник був сконструйований для безпечної їзди на пасажирському сидінні автомобіля.
- Для деяких сцен вимагалася одночасна участь величезної кількості тварин і, відповідно, їх одночасна присутність на знімальному майданчику. Тварин заздалегідь привчали (на це пішло кілька тижнів) до того, щоб працювати разом. При зйомці деяких сцен на знімальному майданчику було присутньо до 45 дресирувальників.
- У багатьох сценах знімали тварин-дублерів, наприклад, коли Родні їде в клітці на даху автомобіля або його ледь не змивають в унітаз в дамській кімнаті, застосовувалася аніматронна морська свинка. Родні був прекрасно видресирований і багато трюків міг виконувати самостійно – кусати прути клітки, вирушати в потрібне місце і за знаком дресирувальника сідати; при цьому у нього були й дублери, надресировані на виконання якогось конкретного трюку; аніматронні дублери були й у інших тварин – наприклад, у Лакі, двох щурів, сови, Джейкоба, голубів, були у них і живі дублери, що дозволяло проводити зйомки позмінно, щоб тварини могли відпочити.
- У ситуаціях, коли разом перебувають потенційний хижак і жертва, або в сценах, де тварина перебуває в потенційно небезпечному положенні, наприклад, тигр на краю, застосовувалася техніка синього екрану. Тварин поодинці знімали на фоні синього задника, а в процесі монтажу їхнє зображення поєднували з необхідним фоном. Таким же чином можна знімати тварин або тварину і її або їх аніматронних дублерів. У процесі постпродакшну дві половини поєднуються так, що результат виглядає, ніби тварини зняті разом.
- Зіткнення на шосе під час погоні не було заплановано. За сюжетом передбачалося, що машина використає автобус як прикриття і поверне ліворуч. Однак зіткнення сталося, і в результаті відчинився багажник із синіми мішками всередині (їх туди помістили, щоб полегшити виконання деяких трюків). Кадри з мішками довелося вирізати. Наступні сцени були до цього моменту вже відзняті, і на них показано значно менш пошкоджену машину.
Вам сподобався фільм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
